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读诗,读自己

来源☆作者:李霞发布时间:2015-09-19点击率:5833

  “长梦渐醒,已是律回岁晚冰霜少了……”经历了时代寒冬的流沙河老先生终于从长睡中醒来,回到了离别已久的《星星》诗刊。正当他像一只初醒的眠蚕一样四处吮吸桑叶的清香时,海峡彼岸的刘君寄来了台湾的现代诗作,于是今日我手中的《隔海读诗》诞生了。

《隔海读诗》一书,记录了流沙河先生读台湾现代诗歌的一些独到见解,时至今日,接触台湾现代诗歌已非难事,虽然文中一些观点我们早已习以为常,当然也不免有一些偏见,但读完之后还是收入颇丰的。

在本书的自序中,我了解到流先生是不太赞成现代诗歌的,相反,他更推承古典诗歌,虽然诗歌的理论是客观的,但是对诗歌的解读却是主观的,透过书中的文字,我们不难看到作者的对于古典诗歌的倾向。像《诗经》当中的“言笑晏晏,信誓旦旦”,杜甫的《梦李白》“魂来枫林青,魂反关塞黑”……在作者的笔下流畅自然地流淌。但是这不妨碍他对台湾现代诗歌美的欣赏。这不是一本纯粹理性的诗论著作,我想,在更大的程度上它是一本诗歌的“心灵鸡汤”。每一篇文章,不是在单独的分析某个诗人的某一首诗,也并非在单独的讲述某一个诗歌写作中的理论,而是两者浑然地融为一体。他不是单纯地批评也不是单纯地褒奖,完全忠实于自己的真实想法,我喜欢哪一句,哪一句写得不好,表达得直截了当。读起来如行云流水般流畅自然,没有丝毫的晦涩之感。

“用了世界上最轻的最轻的声音,轻轻地唤你的名字每夜每夜。”“于是,轻轻轻轻轻轻轻地唤你的名字”……纪弦的《你的名字》真是一首奇怪的诗,全诗一共有十八行,竟有十五个“你的名字”,外加无数个“轻”字,我很喜欢读现代的诗歌,这首诗是书中所讲的诗歌中我最喜欢的一首,虽然有这么多重复的词语,但是诗歌并不繁复拖沓,反而很优美,很真挚,我的思绪飞回到了去年偶然的一次课间——老师播放的《当我唱起这首歌》的MV。夜晚,在昏暗的灯光下,一位头发花白的老人,小心翼翼的翻阅着旧时光,不断地呼唤着爱人的名字……颇有“雨中黄叶树,灯下白头人”的悲伤凄凉之感。现代的新诗、当代的歌曲、古代的律诗,远隔万里,它们的故事、场景甚至毫无瓜葛,但却能在我的脑海当中碰撞在一起。这并不奇怪,“人生代代无穷已,江月年年只相似”,江月依旧,古人不在,但是人的本能的思念的感情却是亘古不变的。一首能够打动你的诗歌,不单单是它美的字眼,更是与“心有戚戚焉”的情感。

于是,我很赞成书中讲到的关于诗歌当中意象解读——直觉读之的方法。在古典诗歌当中,我们通常会寻根问源。固定的意象表达固定的情感,“思念的月亮”、“凄凉的西风”、“富贵的牡丹”、“濯清涟而不妖的荷花”、“任尔东西南北风的青松”、“一江春水的忧愁”……在古典诗歌当中,诗人擅长用典。刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人”。“闻笛赋”指的是西晋向秀的《思旧赋》,向秀怀念被诛杀的好友嵇康而作,刘禹锡借此表达自己对因参与政治革命而受害的亲友。“烂柯人”的典故见于《述异记》中的传说,作者借此表达自己长久贬谪在外,初回家乡的隔世之感。同一个意象,同一个典故,被历代诗人运用,形成自然而然的体系原则。如此一来二往,等到把这一切都弄明白了,当时读诗一刹那的情感冲击早已烟消云散,我们更多的是被诗中的才华辞藻手法所束缚,与其说是喜欢一首诗,不如说是敬佩一首诗。而受西方影响较大的现代诗歌当中的意象并非如此。一些新的意象出现,对于诗中的意象,大多没有固定的来源。我们不妨直觉地读之。只要这个意象能够被我们无阻的接受,那就没有必要追求诗人为何选择这个意象,或许诗人自己也说不清楚为何选择这个意象,只是当时直觉地找到了这个意象而已。

或清晨或午后,拿起一本诗集,无需揣测诗人的情感,无需考察诗歌的写作手法,只是顺其自然地读下去,读出属于自己的诗,让诗歌静静地流走于自己心间,感受那些曾经经历过感触过只是自己没有表达出的情感……

诗人戴望舒曾说“只在用某一种文字写来,某一国人读了感到好的诗,实际上不是诗,那最多是文字的魔术。真的诗的好处并不就是文字的长处”,虽然有些过于绝对,但是不可否认,感情内容是诗歌的灵魂所在。美的字眼当然可以让我们赏心悦目,让我们爱不释手,让我们喜欢,但是很少会让我们感动。

读诗,不是读诗人,而是读自己。诗歌来源于诗人的情感波动,优秀的诗歌作品不是为写诗而写诗。虽然诗歌出于诗人之手,但是阅读的是读者。我们阅读诗歌不是阅读诗人的情感经历,如果这样的话,读传记,读小说的效果会更好。我们阅读诗歌是为了寻求情感的的共鸣,更大程度上是为了阅读自己。我们不会真正喜欢一首自己丝毫没有体验的诗歌,也不会真正理解自己没有丝毫体验的诗歌。

 

 



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